情节概要
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观众心声
特别喜欢看法提赫·阿金导演的片子，非常的享受，他的片子在视听上总是那么精准，质量总是那么稳定，他最近几部作品风格各异，但什么题材都可以驾驭，水平在艺术片导演里算是顶级的行活水准了，视听永远都不会出错，剧作也不会有好莱坞模式化的展开。这部新片在用犯罪心理学上画人物侧写的方式，拍一个连环杀手的杀人模式和背后的心理，放弃传统叙事的情节性，转向去给一个时代的德国社会画肖像，纳粹们老了之后只剩肥胖和丑陋之后，导演最后给了他们一个这样的下场。★★★☆
社会底层的环境和连环杀手的形成相辅相成，即便在就业市场获得新生时，其持久力和情感力量依然无法支撑下去，不自信和性冲动一再把他带回厌女症。那些背负着创伤的弱势女性成为他足以控制、能够施虐与剥削的解药。影片极端的暴力描写和令人作呕的场景太让人难安了。
1.0 / 不太明白早年能拍出《勇往直前》的法提赫·阿金为什么现在会flop到这个地步。只有空洞的概念意义和切片的动作（注意，是动作，而非仅仅是暴力）展示谈何触碰历史和现实？难道只是因为男主被化妆打扮得比较像Hitler吗？那建议直接凭定妆照入围柏淋电影节呢。
开场，法提赫·阿金迫不及待地向观众呈现excessive的强暴画面，前景的色情图片和后景的施暴行为并置，影片的前十分钟，没有对白，纯粹行为化的镜头语言，导演似乎在找寻着一种冷硬而残暴的恶魔气质，如同拉斯冯提尔《此房是我造》，并由此嘲讽观众的承受能力，换言之，让《凭空而来》发生在景框之外的暴力行为闯入镜内。 但《金手套》过多的暴力行为与色情画面最终取消了一切关于暴力，强奸等犯罪行为背后绝对的“恶”，影片简化成了一部面向恋老癖或恋丑癖群体的AV，此外，绝对外部化的社会问题导向也注定使我们从外部状态审视这个佝偻的杀人犯，他愈恶心，就愈证明其背后潜藏着的道德律是多么严重，甚至，我们可以说，这是一部Mary Poppins式的儿童影片，比起《海斯法典》时期大多数好莱坞影片还要健康。
人是丑了点，而且猥琐，个别镜头近乎限制级般变态和恶心。但全片充斥着很多冷幽默，而且每次杀人时的音乐都那么好听，有足够的理由相信这是导演的恶趣味，以及70年代的不乏味。