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观众心声
这是gay片还是禁毒宣传片？？？
中间tripping那段挺有意思的。克雷格是战后退休发现自己深柜的邦德。
jason schwartzman演绎的这位松动有趣的npc好像从未离开asteroid city万分虚假人造的纸板片场。没有任何与时代节点产生对话企图的那类毫无被影像化转述必要的作品，将早已广受识别泛滥成灾的失位老白男去第三世界浪迹，顺带俘获年轻mpdg以期在他者对照下重拾主体性的典型叙事绝无悔意地再一述说。过火的魔幻视听修辞非但未能达成疯癫迷狂的预期观感，反而酷似给本就深度无几的单纯色欲官能故事竭力找补。同为a24系的酷儿作品，身体畸变与变形的想象败落展现可把已属庸作的love lies bleeding里的女巨人衬得仿佛神来之笔，片中对女科学家的神秘妖魔化形象设计则和后者处理ed harris手法如出一辙，纵然真有稍纵即逝的灵光也为太多厂牌和导演膨胀的自信误以为永不失灵的惯性配方淹没。
死藤水可以控制人的心灵，你想用来控制得不到的爱人。你不是看守丛林的印第安人，他也不是你能守住的人。恳求对方对自己好一点，哪怕一周两次，可是对方是不喜欢早餐听到道歉的人。如果他不爱你，哪怕你是毒蛇或者倒立的猴子，都不会得到一丝丝怜悯。可你还是用意念伸出了手，去抚摸那近在眼前的爱人。
年轻即是资本，就是权力本身，年轻可以漫不经心，任时间流淌，敞开去体验，经历。而越是衰败残颓，越渴求年轻美好，每凝望一次，都觉得越来越遥远，触不可及。只有致幻植物使我们曾有刻互融牵连不分。 Guadagnino是70后将电影这门艺术真正当艺术来表达的艺术家。 凌晨两点多看完万分疲惫，仿佛被掏空的是我。这漫长无尽的一夜，骤然猝逝的人生。我去冲个热水澡。 回到现实中，发现编剧和《过往人生》导演宋是夫妇，原著作者是2月水瓶座，电影中年轻男子真就全程一张水瓶脸，看不出感情，完全抽离，探触不到他的心，惟有靠致幻植物于某刻听到他说，其实我不是queer。 《Call me》因为有过很真切的情投意合，双向奔赴，因为“我”是少年，就算伤心失意也不堕落。但到了去年的《酷儿》，那一厢情愿的孤独感，太蚀骨。