炸药屋 A House of Dynamite

我太喜欢了，所谓核弹不就是当今世界正在四处爆发的各种我们“看不懂”的事情吗？每个人都在从自己的角度努力地做着正确的选择，但炸弹却丝毫没有慢下来。

并非协作也称不上解构，也没有抽丝剥茧或破釜沉舟，只是在这场危机中通过不同位置、不同心态的“选择”或“判断”收获几个并不具有普适性的人物性格切片。在一次次的重返中，除去焦躁的惶恐与徒劳，我们并没有收获什么新事物。

开放结局让之前的翻来覆去变得无味，主旋律中各种坚守职责所在的低阶士兵和工作人员，衬托出有资格进国家避难所的重要人士慌乱得像草台班子。抉择最关键时刻，总统想的是打电话给在特勤局武装护卫簇拥的夫人，让保护大象变成行为艺术或笑话。至于国防部长，直接：跳。

毕格罗结束了真实事件改编叙事，将目光转向了一种发生几率似乎愈加显著的假想，从“碟中谍8”到这部，相似的终极命题拷问也算是契合了美利坚政治军事精英们当下的某种精神焦虑，然而比起“碟8”痛快给出的圆满结局，《炸药屋》始终伴随着怀疑主义，即使人道主义思辨和形如各机要部门官僚去专业精英格局意识的返归平民冷暖时刻样样不缺，但抹除明确结局的做法还是让这出推演的目的变得复杂起来，归结到底或许还是毕格罗自身的原因，在电影中塑造英雄或恶棍自然简单，但现实终究没有那么明确的二元对立，多视角重现的叙事策略更像是一种质疑的审视，当好莱坞依然在银幕上拯救早已被这个国度折腾得乱七八糟的真实世界，毕格罗开始叩问为何如此及可能如何，这个结局可谓是反好莱坞反电影的究极挑衅和抗争，末日将至，没人还能继续躲藏在白日梦中独善其身。

要么讲故事，要么讲道理，你这是想讲个啥？只画圈，不落下来啊？！差评。